Tendo como trilha sonora um diálogo imaginário entre Lúcio Costa e Oscar Niemeyer, a câmera de “Mínima Cidade” percorre as margens imediatas do Plano Piloto de Brasília, provocando um ruído no discurso racional-modernista que guiou a construção e a expectativa utópica da nova capital brasileira. A desconstrução da linguagem documental sinaliza a poética do espaço urbano subjacente ao plano.